Si recuerdas el vídeo de We Can't Stop, Miley Cyrus enseñaba una cucharada de sopa de letras en que se podía leer "Twerk".
El Twerk, que se ha traducido en español como "perreo", es el baile en el que uno/a mueve el culo de manera muy provocativa. Vamos a ver que no es nuevo, pero por haberlo mencionado de manera explícita y practicarlo continuamente, Miley Cyrus y Twerk van últimamente de la mano (sólo tienes que comprobarlo escribiendo twerk en un buscador de internet). Lo vienen practicando desde hace años de manera más o menos elegante otras cantantes como Nicky Minaj:
De manera extraordinaria, otras como Beyoncé:
Rihanna:
Así que otros se suben al carro sin dejar de ser unos pijos: en solitario, como Taylor Swift...
o en grupo, como One Direction:
Hasta Bruno Mars lo practica, ¿la reconoces?
Bien, es la primera mirando a la cámara. ¿Reconoces también el siguiente culo?
Sí, es el de Lady Gaga.
Pero como te digo, el twerk existe desde que existe el pop, y si me apuras, el rock.
Podemos remontarnos a los sensuales bailes de Shakira, cumbias aderezadas con bailes del vientre. Si escuchas reguetón, sabrás que es habitual en sus letras la palabra "perreo" (yo me siento antiguo, pero por mucho que la utilice no deja de sonarme soez):
Podéis preguntarle a Pitbull cómo se siente si el perreo te lo hace Jennifer Lopez:
Pero no os penséis que el perreo es cosa de mujeres, pues los hombres han tenido la suerte de practicarlo sin que por ello se les critique, porque supongo que a nadie se le olvida el baile sucio de Patrick Swayze:
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Porque has de saber que rock 'n roll significa columpiar y voltear, y eso en el lenguaje de la calle en EEUU y en los años 50, no era más que... follar. Y ya sabes quién, en esto de rocanrolear, es el rey:
El caso es que hoy en día, la dueña de la tendencia twerk es Miley Cyrus, pues también sabrás que las tendencias se miden en hashtags tuiteros. Me llama la atención los comentarios que por ahí se leen sobre si esto es necesario o no para promocionar su música. En realidad, si a ella le apetece, no hay nada que discutir, y quien quiera comprar el producto que lo haga. A mí, la canción nueva (parece obvio que el videoclip lo han hecho después con ella desnuda para provocar aún más) me parece buena, o al menos pegadiza, y la habría escuchado con o sin vídeo. Otra cosa es que hubiera llegado a mis oídos si no la hubieran promocionado con este vídeo:
WE CLAWED, WE CHAINED OUR HEARTS IN VAIN
NOS AGARRAMOS, ENCADENAMOS NUESTROS CORAZONES EN VANO,
WE JUMPED, NEVER ASKING WHY,
SALTAMOS SIN PREGUNTARNOS JAMÁS POR QUÉ,
WE KISSED, I FELL UNDER YOUR SPELL,
NOS BESAMOS, CAÍ BAJO TU HECHIZO,
A LOVE NOONE COULD DENY
UN AMOR QUE NADIE PODRÍA NEGAR
DON'T YOU EVER SAY I JUST WALKED AWAY
NO DIGAS NUNCA QUE SIMPLEMENTE ME MARCHÉ
I WILL ALWAYS WANT YOU
SIEMPRE TE DESEARÉ
I CAN'T LIVE A LIE RUNNING FOR MY LIE
NO PUEDO VIVIR UNA MENTIRA CORRIENDO PARA SALVAR MI VIDA
I WILL ALWAYS WANT YOU
I CAME IN LIKE A WRECKING BALL
ENTRÉ COMO UNA BOLA DE DEMOLICIÓN
I NEVER HIT SO HARD IN LOVE
NUNCA LLEGUÉ TAN LEJOS EN EL AMOR
ALL I WANTED WAS TO BREAK YOUR WALLS
TODO LO QUE YO QUERÍA ERA DERRIBAR TUS MURALLAS
ALL YOU EVER DID WAS WRECK ME
Y TODO LO QUE TÚ ME HICISTE FUE DESTROZARME
YEAH, YOU, YOU WRECKED ME
SÍ, TÚ, TÚ ME DESTROZASTE
I PUT YOU HIGH UP IN THE SKY
TE PUSE EN UN PEDESTAL
AND NOW, YOU ARE NOT COMING DOWN
Y AHORA, AHORA NO BAJAS
IT SLOWLY TURNED
LAS COSAS SE TORCIERON
YOU LET ME BURN
ME DEJASTE ARDER
AND NOW WE ARE ASHES ON THE GROUND
Y AHORA SOMOS CENIZAS EN EL SUELO
DON'T YOU EVER SAY I JUST WALKED AWAY
I WILL ALWAYS WANT YOU
I CAN'T LIVE A LIE, RUNNING FOR MY LIFE
I WILL ALWAYS WANT YOU
I CAME IN LIKE A WRECKING BALL
I NEVER HIT SO HARD IN LOVE
ALL I WANTED WAS TO BREAK YOUR WALLS
ALL YOU EVER DID WAS WRECK ME
I CAME IN LIKE A WRECKING BALL
YEAH, I JUST CLOSED MY EYES AND SWUNG
SÍ, SÓLO CERRÉ MIS OJOS Y ME BALANCEÉ
LEFT ME CROUCHING IN A BLAZE AND FALL
ME DEJASTE CAER ABRAZADA A MÍ
ALL YOU EVER DID WAS WRECK ME
YEAH, YOU, YOU WRECKED ME
I NEVER MEANT TO START A WAR
NUNCA QUISE EMPEZAR UNA GUERRA
I JUST WANTED YOU TO LET ME IN
SÓLO QUERÍA QUE ME DEJARAS PASAR
AND INSTEAD OF USING FORCE
Y EN VEZ DE USAR LA FUERZA
I GUESS I SHOULD HAVE LET YOU IN
SUPONGO QUE YO DEBERÍA HABER HECHO LO MISMO
(dejarte pasar)
I NEVER MEANT TO START A WAR
I JUST WANTED YOU TO LET ME IN
I GUESS I SHOULD'VE LET YOU IN
DON'T YOU EVER SAY I JUST WALKED AWAY
I WILL ALWAYS WANT YOU
...
... lo que el socorrista imaginó...
Del césped de la piscina donde Mary y María jugaban, él hizo una habitación en penumbra. La más joven ha salido de la cama y ha colgado su batín detrás de la puerta cerrada. Se observa narcisista el propio cuerpo enmarcado en la luna. Su caricia es solitaria: mano diestra por los senos, siniestra descendiendo hasta el pubis. El agua caliente comienza a llover sobre sus hombros y a sacarla del sueño. Utiliza el gel para limpiar palmas abiertas los rincones más recónditos de su anatomía. La joven abre la boca para tragarse el agua que le llueve y permanece allí un buen rato con las manos abiertas como ventosas sobre los azulejos y los pezones erizándosele de progresivo placer. La vieja se ha levantado también y se ha metido con ella en la ducha. La joven le ha murmurado que no la toque apenas, que sólo utilice las yemas de los dedos. Sé suave, no me vuelvas loca. Y la vieja ha obedecido al principio hasta que ha perdido el control y se ha aplastado contra el tórax y ha oprimido con los dedos la carne y le ha hundido la lengua en el paladar repetidamente. Y los gemidos de la joven han llevado a la vieja al paroxismo. Hasta que el placer la ha sentado en el plato de ducha. Le ha sujetado los tobillos para reconquistarla desde abajo, se los ha separado y ha subido por las nalgas para chuparle su cavidad erótica. La joven empieza a perder el control y le ha pedido a la vieja que la folle, ahogada en deseo de agua caliente.
...las consecuencias...
Es entonces cuando el socorrista interviene creyéndose necesario. Se ha crecido de ego y coca y ha hecho desaparecer a la vieja. Ha mandado a María a la cama y ésta lo mira acercarse con el pene erguido entre sus trabajadas piernas. Le da la sensación recurrente de ser una víctima a punto de ser inmolada, y se deja taladrar las entrañas mientras escucha de lejos la insistencia del socorrista sobre la conveniencia de hacerlo más fuerte. Pero a María le duele el sexo horadado, le escuecen los labios y le pide que pare.
- Podría haberte matado de placer-le dice el socorrista. Y llama a la vieja que aguarda en el cuarto de al lado. El socorrista imagina que es una bola de demolición y que acaba de enamorar a María con su verga. El socorrista quiere a las dos y se dedica entonces a Mary. María entonces desea la muerte de su amiga. Sería fácil matarla. Un golpe en seco en la escalera la haría descender peldaño a peldaño. Una bola de demolición que la hiciera caer al suelo para siempre.
... lo que sí ocurrió...
María y Mary se han escapado de la barbacoa que Carlos ha organizado para deleitar a la primera. Han ido directas a la piscina de la urbanización sabiendo que en un día fresco y a la hora de comer, la piscina sería sólo para ellas. María saca papel de aluminio del bolso y se lo acerca a la nariz. Lo comparte con Mary que se zambulle en el agua sin pensárselo dos veces y simula estar ahogándose lanzando falsos gritos de socorro. El socorrista la mira metiéndose por unos segundos la mano izquierda en su bañador. María, divertida, se ducha antes de meterse en el agua, y una vez dentro, es recibida por Mary que la coge del cuello interpretando ahora un juego lésbico. El socorrista se desprende de sus gafas de sol y pone sus ojos negros a disposición de las actrices. María, agobiada por las manos de Mary, la empuja hasta el fondo de la piscina para aminorar con hidrógeno y oxígeno el efecto de la coca.
-No descansas al mediodía?-Le preguntó María al socorrista.
-Tengo que esperar a que llegue el compañero. ¿Haces algo esta tarde?
Mary surgió de las profundidades protestando: bitch! eso es juego sucio, e intentó devolverle la afrenta a su amiga, aunque no lo consiguió, pues María se mostraba inquebrantable ante los empujones de Mary. La española la arrinconó allí donde el salvavidas no la pudiera escuchar y soltó sus intenciones que nada tenían que ver con sexo.
- Eh, Carlos ha metido la biografía de Medina en el ordenador de Michael. Necesito que entres y se la cojas.
- María... -contestó Mary en total desacuerdo con su nueva estrategia- haz tu trabajo tú sola, que ya verás como lo haces bien.
Pero María se mostraba violenta, como Mary nunca antes la había visto, y lo demostró pellizcando su nalga con ahínco y haciéndola dar varias vueltas en el agua. El socorrista no le quitaba ojo a la película muda que le estaba alegrando la última hora de turno.
- Ahhhhhhhhhhhh! Ok, ok, ok, haré lo que pueda, pero suéltame.
María la soltó y se quedó flotando en el agua durante unos segundos, arrepentida de haberle pedido ese sucio favor a su amiga. Se secó en la toalla tostándose al sol, ojos cerrados, viendo un tumulto de estrellas amarillas ahora, rojas después, olvidándose de su amiga, del socorrista, de Medina y de su asquerosa vida, de que se llamaba María y de que no era feliz.
Abrió los ojos y comprendió que Mary y el socorrista se habían largado. Estás haciendo el ridículo. No deberías haberle confiado nada a Mary. Si triunfas, nadie puede saber que has hecho trampas. Mary va a dar siempre por hecho que vales menos que Carlos. Para qué quieres tú una amiga así. Mátala. Mátala de un golpe seco como mataste un día la imagen que de ti reflejaba la enorme luna del ascensor. Y así es como María Soler decidió poner fin a la descuidada e inoportuna vida de Mary O'Donson. Al fin y al cabo, Mary era una vida sin raíces, tan diferente a los olivos que cultivó en vida su hermana Jules. Impresión.
Mary, que no se fue con el socorrista, camina cabizbaja por la Calle Cuesta, y observa la basura desparramada en los contenedores. Saca el papel de aluminio del bolso y lo utiliza como guantes. No soporta que la gente no recicle. La gata Faustina, gatita mala y filofálica, la odia profundamente y estudia cómo lanzársela al cuello para que caiga por las escaleras. Mary, de raíces débiles y piernas ligeras, aligera sus pasos por la Calle Cuesta. Se siente observada y en efecto desde lejos, se alza la voz de Esmeralda que lleva meses observándola: oiga, ¿es usted Rita Hayworth? a lo que Mary responde acelerando el paso y volviendo a la barbacoa porque no tiene otro sitio donde ir.
Mary se limpia el susto de la loca que la mira intentando hablar con Carlos sobre María. Ha comenzado a labrarse su propia muerte a base de un repentino sentido de la bondad, la justicia, o de la cordura, o de las tres cosas a la vez, y decide contarle a Carlos los planes de María, como un síntoma inequívoco de que su amiga ha tocado fondo, que hay que ayudarla, sin importarle lo más mínimo cómo se siente Carlos al enterarse de que María lo vendería a cualquier precio. María está muy mal, Carlos, hay que ayudarla, tiene una frustración terrible con esto de ser escritora, tenemos que ayudarla porque se está haciendo mucho daño y te lo está haciendo a ti también. Do you understand? Carlos sonríe y le ofrece a la americana una enorme tarrina de chocolate que ha comprado en el Lidl. Mary se queda boquiabierta y suelta en voz alta y ahogada: Spanish are nuts y presiente Mary que no será ésta la última vez que masculle este pensamiento que quedó grabado como el último de sus pensamientos en la caja negra de su cerebro.
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